¿DE QUE SIRVE EL PERFORMANCE?


 

La experimentación del performance puede rescatar al artista rebelde del atolladero de la tradición, la artesanía, y la bohemia; pero también puede confundir, perder y decepcionar al creador tradicionalista.

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Uno de los grandes problemas con el performance contemporáneo es que los artistas piensan que es un “género”, cuando en realidad es una zona de experimentación, colaboración, reflexión acerca del ser artista, la creación, el mundo del arte, el cuerpo, la identidad, la metamorfósis, el híbrido, etc., que surge a partir de creadores con trayectoria y conocimiento sufiente como para reflexionar al respecto, tener algo que decir, y colaborar multidisciplinariamente. En ese sentido, el performance es válido y necesario, puesto que implica una interzona indeterminada en la que se permite la experimentación; la posibilidad de realizar experimentos artísticos en tiempo, espacio, y cuerpo real, sin limitarse a las disciplinas cerradas, las instituciones del arte, y de ahí trabajar con los resultados para desarrollarse en otros campos de la creatividad dentro y fuera del arte. Quedarse en el performance por el performance mismo, es endogamia creativa, es hacer de un lenguaje una “literatura”, un canon, regla o modelo. Negar el valor del performance a partir de las propuestas de ciertos artistas, es una error en el razonamiento, una falacia cuya consecuencia sádica es mutilar y cerrar la posibilidad de experimentación, reto, riesgo, descubrimiento, metamorfósis, etc., que es el sustento vital de la creatividad del artista; la consciencia creadora liberada de las disciplinas tradicionales y sus dogmas; la posibilidad de re-inventar el arte y de retar empíricamente la metafísica de “no hay nada nuevo bajo el sol” y la hegemonía de lo bello, lo bonito, la narrativa, la perfección, etc.; en mi opinión, en eso consiste la valiosa aportación multidisciplinaria del performance al mundo de la creación.

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